商震谈《诗刊》

      a,《诗刊》对民间和草根的关注一如既往，诗歌本来就应该在民间，诗人在写诗的状态下和情绪下，才是诗人。日常生活中肉眼凡胎为人妻为人父母，泥土一把青草一棵，任何一个诗人、编辑都必须如此。有一个全国诗歌调查说，中国新诗旧诗作者加起来150万人，这个数字我认为不重要，但《诗刊》如果真有150万订户的话，我反而就担心了。诗歌是钻石，不可能人人拥有，它本身具有贵族性，在中国《诗刊》有5万订数是正常数字，理想是10万。现在上下半月刊加起来接近4万。
       诗坛调查是统计局、史学家、社会学家要做的，《诗刊》只想把《诗刊》编好，让读者满意，让诗人满意，对历史负责。把编辑部放到民间，说得很好，今天把大家请来评刊，你们此时此刻就是《诗刊》编辑部的人，你们的意见就要进入我们的编辑思想甚至编辑流程。关于抢作品而非等作品的问题。
       1957年时《诗刊》居天子脚下皇城根底，毛泽东主席亲自回信支持创办，又是臧克家主编，出身高贵，号召力强，当时是洛阳纸贵的刊物。而今天，我写了首诗我谁都不管，就放到博客上微博上，同样是一种发表。这种作品我们在抢，我们的编辑，很大的一个工作量就是看诗歌网站和诗人博客，很多作品我们挑中的时候根本不会通知你，从网上摘下来发了再告诉你。为什么这么做？《诗刊》有出版署给的通行证，编辑要有责任，网络只管传播不管判断，而我们《诗刊》既要负责传播，更要负责对其美学意义、诗学意义进行判断，网上抢作品就是一种判断。此外，向名诗人约稿也是抢作品。当然也必须等作品，我们的编辑一共就十多个人，全国诗人那么多，编辑盯诗人肯定盯不过来，但只要我们编得好，种好了枝繁叶茂春意盎然的梧桐树，真的不怕凤凰不来。
       关于包容性，大家从刊物上可以看到，无论象征、超现实、乡土、现代、后现代，我们都可以包容，《诗刊》是海，深水鱼浅水鱼滩涂鱼都可以生存。
      《诗刊》的作者群如此庞大，我们不可能专门编给乡土诗人或者学院派看，任何一个读者都能在《诗刊》上找到喜欢的作品。这是这些年来我们一贯的主张、方针和践行的纪律。现在的《诗刊》，老诗人少了，青年诗人多了，说句大不敬的话这是正常的编辑方针。老有人说《诗刊》怎么还是老面孔，这样的人不用理他，因为他根本不看《诗刊》。尤其下半月刊，全是青年诗人。关于处理稿子速度的问题，我们人数少，确实没法给你十天回话，正常的编辑流程就是45天。装帧设计一直是有问题的，不理想，但是目前没有找到更好的。每月评刊是非常好的建议，比如在四月评三月，请读者来说说喜欢和不喜欢的诗，如果评为某期最好的作品，给责编一点奖励，评为最不喜欢最歪的作品，给点惩罚。当然给惩罚要从我开始，因为是我签发的。

b,
       《诗刊》和地方诗群的联系确实做得不好，但一直在做，真正把地方上的诗人都组织起来共同推进是《诗刊》的愿望，但也存在许多困难，经费、时间都是问题，需要我们进一步加强。上一期大学生诗歌的评论，我们采取了电话、qq、微信等多种方式，节约了时间、人力、物力。诗剧确实是中西方都比较重视的诗歌品种，但是当下从事诗剧创作的人不多，优秀的更少。散文诗也是如此。最痛心疾首的事，真的没有在当下发现有《野草》那般动人心魄揪人心疼的散文诗。我们有散文诗栏目，原计划两个月开一次，但确实开不起来，滥情、伪抒情太多。当下的散文诗教育很不好，诗写到一定程度才敢写散文诗，它需要更大的结构能力、叙事能力，而当下诗人的结构能力一般没问题，叙事能力则较弱，一个没有叙事能力的人去写散文诗，肯定是空架子。没有细节，写那些红红的花蓝蓝的天白白的云，不是诗。散文诗这两年我一直在注意这个现象，适当时候有这样的精力，确实可以集合在一起，搞出那么几组具有表率作用的正一正诗风。但是目前属于筹想状态、等待状态。我们是诚挚地敞开心怀的。当下的诗歌理论也是贫弱的。这和大环境有关，《诗刊》也有责任，“诗学广场”栏目经常等米下锅等不到，不得不停一期，或者滥竽充数一期。
       诗歌的本质，不应为发表而写，要自由释放自己的情感，一有目的性，就会掺假、做作。
       写诗的困惑，不是今天的主题，不过你的网友说得很正确。写诗，不像公安局发个逮捕证或者居民证，写诗的时候自己的情感泄露和真理的判断与法律的判决截然不同，任何一首诗、任何一个诗人，不一定要在一首诗里给出明确的是非判断、伦理判断，让事物自己说话就对了。打造网络平台，让民间理论家说话，我们一直在做，“茶座”栏目的网上评刊活动，网友响应热烈，说好的说坏的，我们都发。不管骂多凶，我们有则改之无则加勉。你说的是我们正在操作的一件事情，也欢迎大家到《诗刊》博客上评刊。

c,
       写歌词也不算离开诗歌，诗最初也是拿来唱的。现在社会分工越来越细，写歌词的就分出去了。《词刊》可以一个人只发三首，但《诗刊》不行。《诗刊》不是精品屋，它是各类诗人各种写法都要展现的一个平台。一个诗人的展示，就应该十几二十首重点推荐、全面展示，把他的优点缺点都暴露出来。不管他是新人还是老人，不管他现在创作状态怎么样。说到给业余作者、无名诗人留位置，你好好读读《诗刊》就知道，每期不知名的诗人占60%以上，下半月90%以上都是无名诗人，除了“双子星座”稍微成熟，其它全是。上半月的“短歌”，选的是那些成组发还不够成型，但有几首还比较精粹的诗人。读《诗刊》，对你写歌词会有裨益。
       你已经把我们心思猜透了。“发现”所发的作品，肯定不是非常完美精粹的作品，这个栏目选诗的原则：抒情方式和语言结构的方式，具有当下的典型性，同时具有可说性，身上必须有青年作者成长中必然会带有的那些问题，优点明显，缺点也在优点的阴影中。太完美，反方就没有话说。我们每期都在找具有可说性、典型性的诗人。编辑不能表达自己的意见，编辑把稿子放在这里，已经是一种态度。《诗刊》有编辑手记的只有一个栏目，就是“视点”，因为这个栏目所发的都是接近盖棺定论的诗人。 /整理-彭敏