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说到词，天涯一定是一个非常喜欢词的人，曾有人说：男人爱写诗，女人爱填词。或者说男人是诗，女人是词。我不知道这一说法是从何说起，但我很想笑，为什么？待我慢慢道来。我们只能说，诗带有理性思维，词是感情的产物。按照意识来说，分理性和感性，理性和感性也是人性双面性的体现，理性是把自己放置在自我可控制的范畴内，不让自己的意识因为客观和主观原因而偏离自己应有的轨道，而感性就是在压抑自己的时候能有个主观发泄感受的窗口。人都有理性和感性的一面，只不过关键在于更倾向于那一面。所以我认为喜欢词的人属于情感比较丰富的人，而填词填得好的人，情感更丰富。
《诗大序》里提到：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”诗讲究语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律。诗以诵为主,诵其言，诗多为有感而作。一般要求押韵，对仗和符合起、承、转、合的基本要求。然词呢？词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。讲究“调有定句，句有定字，字有定声”，以唱为主,咏其声。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。词的流派有两种，一：婉约派；二：豪放派。起源于民间，为什么说词出自于民间，比如：《河传》和《杨柳枝》两调很有可能就是隋代的民歌。在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的研究提供了丰富的材料。它以充分，坚实的证据证明民间创作是词的最早来源。敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李野（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。作者范围广泛，多属低层人士。说到这我想强调的是，天涯是男人，也是一个低层人士。所以再一次回到我前一篇提到的“有人把将它认为是至尊无上的，平民百姓不配拥有它。”的这一说法是多么的可笑。并回到开始的一句“男人爱写诗，女人爱填词。”我就想问问，如果这一说法成立，古往今来，有那么多的名人填词，有多少女词人而又有多少男词人呢？比例如何？
以上属于闲聊，只是想说明一件事，不要用自己主观的思想去概括一些无根无据的说辞。
我们经常看到关于诗分为什么什么体之类的，比如：“轱辘体”、“卷帘体”、“白战体”，还有什么“老干体”“梨花体”，另外还有什么“四平头”等等，用现代网络词汇来说的话叫：城里人真会玩。开玩笑，呵呵！词也同样，也分什么什么体，一个词牌由于许多名人有不同的断句、格律（平仄）和押韵不同，所以有了什么体什么体，现在更有一个叫什么“金鱼体”等，那什么叫“金鱼体”？我们来看看吧！举几个例子：
【归自谣】
哇我烤！这里邪门真不少，野鸡要变金丝鸟。
猫跟耗子哥俩好，全晕倒，黄牛总比乌龟小。
【减字木兰花】来自反腐战线的惊险故事
“从严从速，”拍案凛然书记怒：“反腐关头，这等贪官岂可留？！”
一声枪响，二百来斤全给党。 “书记从前……”交代终于未写完。
【苏幕遮】
叶飞飞，风漠漠，有雨阶前，有雨阶前过。
云剪残阳留一抹，半照黄花，半照黄花落。
劫还缘，因与果。多少相思，多少相思错。
万象今生皆看破，犹信来生，犹信来生诺。
怎么样？好不好玩？好不好玩不说了，我只能说以上这些还是属于闲聊，作为引子引出什么体，还是那句老话，存在即合理，我不想说它对与错，好与坏。那今天就来聊聊“体”。
几天前我填的一首词【风流子】，是这样的：
【风流子*感冒抒怀】
文/醉酒天涯
风绕旧荷塘。词添瘦、惹雨湿残阳。见山抹微云，雁声哀怨，半轮凉月，冷挂危墙。
只怕是、笑随情思苦，曲伴酒流觞。两滴黄龙，欲归又坠，几声咳嗽，才过还呛。
翻箱更倒柜，无觅处、惟有一碗姜汤。最是寒流来袭，催泪成行。
待风和日暧，翠阴护晓，柳塘水漫，绿涨春昂。再度诗驱词使，看看谁狂。
我们先不管这词填得如何，我们来看看格律检测，在吾爱的几个体，要么就是字数不对，有111个字的，也有108个字的，还有109个字的，可我这个是110个字。好不容易字数对上了，又成为这样了：
------ 格律检测 ------
风绕旧荷塘
词添瘦
惹雨湿残阳【阳：第二部】 押韵
见山抹微云
雁声哀怨
半轮凉月
冷挂危墙【墙：第二部】 押韵
只怕是
笑随情思苦
曲伴酒流觞【觞：第二部】 押韵
两滴黄龙
欲归又坠
几声咳嗽
才过还呛【呛：?】 不押韵（呛不在韵表中，请自行判断）
翻箱更倒柜
无觅处
惟有一碗姜汤【汤：第二部】 押韵
最是寒流来袭
催泪成行【行：第二部(平)，第十一部(平)，第十一部(仄)】 押韵
待风和日暧
翠阴护晓
柳塘水漫
绿涨春昂【昂：第二部】 押韵
再度诗驱词使
看看谁狂【狂：第二部】 押韵
------ 检测结果 (词林正韵) ------
请留意多音字：怨 思 过 更 来 行 度 看 。
押韵存在1个问题。平仄存在2个问题。
第5字 塘 应仄
第46字 黄 应仄
或者是这样：
------ 格律检测 ------
风绕旧荷塘
词添瘦
惹雨湿残阳【阳：第二部】 押韵
见山抹微云
雁声哀怨
半轮凉月
冷挂危墙【墙：第二部】 押韵
只怕是
笑随情思苦
曲伴酒流觞【觞：第二部】 押韵
两滴黄龙
欲归又坠
几声咳嗽
才过还呛【呛：?】 不押韵（呛不在韵表中，请自行判断）
翻箱更倒柜
无觅处惟有
一碗姜汤【汤：第二部】 押韵
最是寒流来袭
催泪成行【行：第二部(平)，第十一部(平)，第十一部(仄)】 押韵
待风和日暧
翠阴护晓
柳塘水漫
绿涨春昂【昂：第二部】 押韵
再度诗驱词使
看看谁狂【狂：第二部】 押韵
------ 检测结果 (词林正韵) ------
请留意多音字：荷 怨 只 思 几 过 更 来 行 和 漫 度 看 看 。
押韵存在1个问题。平仄存在20个问题。
第2字 绕 应平
第5字 塘 应仄
第17字 微 应仄
第27字 冷 应平
第32字 怕 应平
第39字 曲 应平
第44字 两 应平
第46字 黄 应仄
第50字 又 应平
第54字 咳 应平
第60字 翻 应仄
第63字 倒 应平
第66字 觅 应平
第68字 惟 应仄
第74字 最 应平
第76字 寒 应仄
第89字 翠 应平
第97字 绿 应平
第101字 再 应平
第103字 诗 应仄
那好，我们用搜韵网来试试：
中中中中仄句,平中仄讀中仄仄平平韻.仄中中中中句,仄平平仄句,中平中仄句,中中中平韻,
中中中讀中平平仄仄句,中仄仄平平韻.中仄仄平句,中平中仄句,中平中仄句,中仄平平韻.
中平平中仄句,平中仄讀平中中仄平平韻.中仄中平平仄句,中仄平平韻.
仄中中中中句,中平中仄句,中平中中句,中仄平平韻.中仄中平中仄句,中仄平平韻.
按这格律，第5字 塘 应仄，第46字 黄 应仄。一两个平仄不对，或者我们会说，许多前人的作品也经常这样，所以不算大的问题。其实黄是可平可仄的，许多类似的作品也有是平的，有兴趣的诗友可以挖出来看看。那挤韵呢？塘为挤韵？其实也不叫挤韵，而我的理解为它本身就是韵脚，只不过“体”不一样而已。比如：
风流子
文/李从周【宋代】
双燕立虹梁。东风外、烟雨湿流光。望芳草云连，怕经南浦，葡萄波涨，怎博西凉。
空记省，浅妆眉晕敛，罥袖唾痕香。春满绮罗，小莺捎蝶，夜留弦索，么凤求凰。
江湖飘零久，频回首、无奈触绪难忘。谁信温柔牢落，翻坠愁乡。
仗玉笺铜爵，花间陶写，宝钗金镜，月底平章。十二主家楼苑，应念萧郎。
风流子
文/仇远 【宋代】
红锦旧同心。西池上、曾与系青禽。记山水写情，秋桐促轸，鸳鸯萦恨，春绣停针。
常叹好风妨画扇，明月坠瑶簪。短梦易残，一声长笛，新愁无限，何处孤砧。
香奁依然在，但鸾镜、孤影渺渺难寻。雨后胭脂，应想粉蚀尘侵。
怅去帆渐杳，鱼鳞浪浅，远笺难寄，鸿尾云深。回首高楼，不堪烟雨平林。
说到挤韵，那我们还来举个例子，还是用的拙作为例：
【一剪梅*掀窗對月訴柔腸】
文/醉酒天涯
一別千山遙對望。山路茫茫，人海茫茫。
淺斟低唱笑斜陽，揮手匆忙，何事匆忙？
待到深寒露結霜。詩也淒涼，詞也淒涼。
掀窗對月訴柔腸，怎不思量，謾且思量。
格律应该是这样的：
中仄平平中仄平韻.中中中中句,中仄平平韻.
中平中仄仄平平句,中仄平平句,中仄平平韻.
中仄中平中仄平韻.中中平中句,中仄平平韻.
中平中仄仄平平句,中仄平平句,中仄平平韻.
上下阙共有六个韵，而拙作为全部是韵，这应该算是挤韵了吧！对不对？我想应该有很多诗友都会这样说。那我为什么明知道是这样而又不改呢？且不是找没趣！有两位好友和过我这首词，其中一位选择跟我一样，而另一位好友避开了我这个问题。并且问我为什么会这样，我当时没说只是笑，因为解释一件事很费脑筋，我后面告诉他有时间我写一篇专讲这个问题。其实也没那么神秘，不过就是“体”的原因，因为前人也同样有这样写过，而且还不是一个人，从这证明是可以的。举例子说明一切，不用太多话：
一剪梅
文/刘仙伦
唱到阳关第四声。香带轻分。罗带轻分。杏花时节雨纷纷。山绕孤村。水绕孤村。
更没心情共酒尊。春衫香满，空有啼痕。一般离思两销魂。马上黄昏。楼上黄昏。
一剪梅·乙卯中秋
文/李曾伯 【宋代】
人生能有几中秋。人自多愁。月又何愁。老娥今夜为谁羞。云意悠悠。雨意悠悠。
自怜踪迹等萍浮。去岁荆州。今岁渝州。可人谁与共斯楼。归去休休。睡去休休。
好，如果你认为以上都不是名人的作品，没有说服力，那我再举一个：
一剪梅
文/辛弃疾 【宋代】
记得同烧此夜香。人在回廊。月在回廊。而今独自睚昏黄。行也思量。坐也思量。
锦字都来三两行。千断人肠。万断人肠。雁儿何处是仙乡。来也恓惶。去也恓惶。
提到这个韵，就有太多话题了，有很多种说法，比如：挤韵、撞韵、连韵、出韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵、别韵、犯韵等等，诗词都一样。
挤韵------是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
撞韵-----就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
连韵-----就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
出韵----即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。
凑韵----所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。
重韵----重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。
倒韵----连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
哑韵----哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。
僻韵----僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。
复韵----凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
别韵----别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。
犯韵----犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。
以上这些古人都有很多类似的例子，天涯就不一一举例说明了，大家可以去找找看看。好了,越说越多了,今天暂时聊到这里。一句话，不管你喜欢诗也好，还是喜欢词也罢，总有许多我们要相互学习的地方，诗有诗的魅力，词有词的韵味。在学习的路上，当然会遇到这样那样的问题，然后通过遇到的问题，我们再一个一个的去了解和解决，就不在是问题了。今天天涯也是借遇到的一些问题作为交流，希望能帮到大家。谢谢大家的耐心阅读，问候祝各位创作愉快！
来源：吾爱诗词网 |
